基础篇
音乐的听觉
音乐频率的划分
| 频段 | 频率 |
|---|---|
| 超低频 | 20Hz ~ 80Hz |
| 低频 | 80Hz ~ 250Hz |
| 中低频 | 250Hz ~ 800Hz |
| 中频 | 800Hz ~ 2500Hz |
| 中高频 | 2500Hz ~ 5000Hz |
| 高频 | 5000Hz ~ 8000Hz |
| 超高频 | 8000Hz ~ 12000Hz |
| 极高频 | 12000Hz ~ 16000Hz |
| 空气声 | 16000Hz+ |
下面从EQ提升某个频段增益的角度分析。
超低频（20Hz ~ 80Hz）
硬 ：几乎没有弹性； 弹性：有余音，但声音本体仍有力度； 软 ：声音余音比例超过本体比例（轰隆隆）；没有明确力度。
- 声音松软；
- 降低整体声音低频乐器的力度；
- 具有柔和的低频弹性。
低频（80Hz ~ 250Hz）
- 增加声音低频力度；
- 使整个低频部分更有活力。
中低频（250Hz ~ 800Hz）
中低频是温暖和清晰度的临界点。
- 更温暖；
- 但更糊。
中频（800Hz ~ 2500Hz）
- 声音更结实；
- 声音距离感变近（更贴脸）；
但人声如果太多中频可能会显得很硬。
中高频（2500Hz ~ 5000Hz）
- 开始有刺耳感、撕裂感；
- 冲击力增加。
高频（5000Hz ~ 8000Hz）
- 出现“磁性”（但提升过多会刺耳）；
- 有颗粒感；
- 声音变清晰；
- 同时更加“冰冷”和“脆”。
一般军鼓需要适量的高频。
超高频（8kHz ~ 12kHz）
- 细节感；（同时磁性？）
- 开阔感；？
极高频（12kHz ~ 16kHz）
- 细节感消退，乐队开始变脏；
- 人声的齿音出现在1.3kHz左右。
空气声（18kHz+）
- 人声清晰度下降；
- 音乐更加甜美；
- 整体力度下降；
- 提升太多会脏且模糊。
效果均衡器（EQ）
EQ的作用
- 查找并修正声音的问题——使用衰减的方式；
- 调整声音的远近层次——使用衰减的方式；
- 美化声音——衰减和提升都有可能用到。
在大多数情况下，EQ所做的动作都是衰减而不是提升。因为EQ的提升会产生相位失真，而相位失真的叠加会使得声音难听。该结果是由EQ的工作原理决定的，与数字或模拟无关（相比较而言，数字的相位失真更难听）。
查找并修正声音的问题
扫频
将某频段的Q值调整为6~10左右，Gain提升至12dB以上，缓慢地移动它的频率。找到响度变化大的几个点（称为“共振点”），然后调整Q值并进行衰减。 Q值对于低频高频有所不同。对于非低频为主的乐器，低频用稍宽的Q值（6~15），高频则用相对窄的Q值（15~50）。
高切和低切
适当的高低切能保持音乐足够的清晰度。
一般从听觉上来说，斜率越高，声音切得越干净，声音的硬度和力度越好。 在寻找低切点时，寻找一个让低频紧实有力的频点，但却不让低频变得发虚或者听起来很薄；在寻找高切点时，寻找一个让高频干净而不松散的频率，但却不让声音失去活性。
调整声音的远近层次
离音源较远可能中低频较多，随人走近，高频逐渐增加。
美化声音
很少提升EQ，在底鼓、Bass、人声和少量情况的军鼓使用。
动态处理器（Dynamic Processor）
动态处理器简介
| 动态处理器 | 作用 |
|---|---|
| 压缩器 | 将输入信号电平与阈值进行比较后，将高于阈值的电平按一定比例进行降低 |
| 扩展器 | 将输入信号电平与阈值进行比较后，将低于阈值的电平按一定比例进行压缩 （低电平信号更低，高电平信号不变） |
压缩器基本参数
| 概念 | 介绍 |
|---|---|
| 压缩比（R） Ratio |
在压缩器处于启动时间和稳态工作过程中， \(R=\dfrac{I-T}{O-T}=n:1\)； 在压缩器处于释放时间过程中， \(R=\dfrac{O-T}{I-T}\)。 \(I\) 输入电平；\(O\) 输出电平；\(T\) 阈值。 |
| 阈值（T） Threshold |
压缩器用于和输入电平进行比较的电平值 |
| 启动时间 Attack |
当电平超过阈值时，压缩器的压缩比从 \(1:1\) 无压缩状态变为设定好的压缩比所用的时间 |
| 释放时间 Release |
当电平自上而下低于阈值时，压缩器的压缩比 从设定好的压缩比变为 \(1:1\) 无压缩状态所用的时间 |
压缩器启动、压缩比升高是一个过程，并非突变，这个过程的时间就是启动时间。释放时间也是类似的。要注意释放时间压缩比的公式时和工作过程时相反。
用压缩器美化声音
启动时间
当启动时间由短变长时，声音由软变硬；当启动时间由长变得更长时，声音由硬变得有弹性。分别存在“第一临界点”和“第二临界点”导致这两种变化，当在这两个临界点时，能够避免压缩带来的污浊感。
释放时间
由音乐律动决定释放时间。基准时间即一拍的时间长度。
\[ 基准时间 = \dfrac{60}{\rm{BPM}} \]
释放时间通常是这个长度的 \(2^n\) 或 \(\frac{1}{2^n}\) 倍，且一般在 0.05 秒和 1.5 秒之间。
当释放时间较长时，声音更圆润、温暖、自然、有弹性，压缩痕迹较小（过长的压缩时间使声音死板、没有活力）；当释放时间较短时，声音比较有力，硬度感和颗粒感增加，压缩痕迹稍大（过短时可能有点“脏”）。
压缩比和阈值
一般成对使用。高压缩比配合高阈值，低圧缩比配合低阈值。
高压缩比+高阈值时，声音有力度，紧凑有力，中高频更多，压缩痕迹重；低圧缩比+低阈值时，声音更自然、宽厚、柔和，松弛有弹性，压缩痕迹小。
